2014/01/05 (Sun) かぐや姫の物語を観てきました

今日は母と二人で田舎へ行って、親戚の挨拶回りをしてきたんですが、
そのまま伊豆へとんぼ返りする母親と別れて、帰りに映画を観てきました。

前売り券を買っていたので、今のうちに観ておかないと無駄になっちゃう、
というのが理由でしたが、よりによってひとりで、
正月休みの最後の日に観るんじゃなかった・・・。orz

いや、、母親と一緒にみたら、それはそれでもっとひどいことになったでしょうが。

とりあえず。

うぎゃああああああああ！！！！つれええええええええええええええ！！！！！！

帰りの電車の中でも終始涙目でした。
感動とかじゃないです、身につまされすぎて憤死しそうなガチ泣きです。



高畑さんは、ほんと「後世に残すべき作品」をつくるよなあ・・・

おもしろい・おもしろくない、じゃないんです。

もっと普遍的で、それでいてここで残さなきゃ、歴史に埋もれて忘れ去られる、
そんな希少性の高い作品ばかりなんです。
（「ほたるの墓」とか「平成狸合戦ぽんぽこ」とか）

そう云う意味では、自分は最高のタイミングで観られたと・・・もう天の采配かなにかか！？
と思わずにはいられないターゲットとして観られたと思います・・・。
それだけに、２度はむり・・・あと１０年くらい間を置かないと、たぶん無理・・・。

男と女で、それも連れ合いがいるか独り身かで、かなり受け取り方が違う作品だと思うんですけど
実際の所、どうなんだろう・・・。同級生の男子に観ている人がいたら、感想訊いてみたいな。


＝＝＝＝＝＝＝＝＝以下　ネタバレ　いきます　＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝

この作品は、技術論とか、そういうメタ的な視点で語れば語るほど、
語るに落ちる作品だとおもいます。
肝心な部分が見えなくなると言うか・・・。


かぐや姫というか、「竹取物語」（古典の）が原作なんですが、
国民的に知れてるストーリーだし、オチもわかるし、「竹取物語」の原文を
読んでなくても問題は全然ない、むしろ知っている人の方が、その差分が
気になっちゃうかもな、くらいには忠実に再現というわりに
オリジナル要素がけっこうあります。

非常によく似てるけど、別物と考えて切り離した方が、絶対いいと思う。

で大事なテーマとして「若い女性には悩みなんてないだろうと思われてるけど、
それなりに重大な苦悩があるんだ、ということを描きたかった」という
作り手の狙いを知っていると、起伏の（感じられ）ない既知のストーリーの中から
大事な要素をすくい取れると思うんです。

キャラクターはみな、役割の明確なステレオタイプです。

主要人物がステレオタイプなために、かえって個性（作家性）は
感じられないかもしれません。
この作品にはそういう、面白味が見いだしにくいハンディキャップがあります。
（ただ、かぐや姫についていた、おつきの女の子は別かな）


ただし、ステレオタイプなだけに、その物語が及ぼす効果を
これでもかと拡幅してくるのです。それで、もう、泣いちゃうわけです。

だから宮崎監督が「これで泣くのは素人だ」という言葉の意味もわからなくはない。
（だからといって、宮崎さんがこの作品から何もくみ取れなかったとも思わないけど。
ある種の嫉妬であり、賛辞かも知れないし。）


岸田秀さんの「性的唯幻論序説」なんかにかぶれている身としては

「女の子は、成長とともに女という役割をいやいや引き受ける」
「そういう教育を多かれ少なかれ受けて女らしくなる」

という言葉が身にしみるのです。
そしてそれは、あくまで「文化的所産」であって、けっして本能にもとづいたものではない、
つまりは「絶対視するに当たらない」流動的、一時的な価値観に無自覚にさらされているのだ
というのを、かぐや姫では、姫のしつけや元服でまざまざと見せつけられるのです。


女の子が女らしくなるよう、自由奔放な気性を圧殺されてまでたたき込まれるのに、
それが「幸せだ」「運がいい」といわれる不条理感たら。

そしてそれを知らん人は、それに反抗したら
「わがままだ」とレッテルを貼って蔑むのですよ。

作中では、あきらかに口にはしませんが、姫が初潮をむかえて
それをお披露目の宴にする、翁の無神経さ、そこに転がり込んで群がる男達の
いやらしさ、そしてさらなる無神経な侮蔑の言葉。

自分を圧殺してたえている姫が、その言葉で爆発するのは、まあ当然の成り行きなのです。

ですが、それは一つの通過儀礼だったともいえます。要は反抗期です。
そして「冬に耐えればかならず春がくる」という教えをもらって、姫は
再びその一方的な役割に耐えつつ、その中で自分を保つ（のらくらとかわす）ための
許容量を得るのです。
まあ、それも、たびたびの男性本位の欲求と自滅によって破裂しかけるのですが。

貴族達は、たしかに誠心誠意、姫の難題に答えようとしているようにもみえます。
でもそこには、どうしたって「下心」があり、それが女性の側からすれば、キモチワルイ。

これは、あれだな。「僕の地球を守って」のギョクランに似ているな。
ものすごく誠心誠意、やさしくしてくれてるのはわかるんだけど、わかるんだけど、
うん、キモチワルイ。ちょっと無理。
なぜなら、その好意の根源（美しいとか清楚とか）と、モクレンの本質がずれているから。


貴族達の場合は、そこがさらに倍加してるから、脈があるわけもない。
ましてや、姿を実際に見たわけでもない、勝手に想像をふくらませて暴走している。
かぐや姫に、その妄想を補うだけの魅力はないこともないけど、
実際には一人のありがちな女の子だもの。きっと、すぐに失望されちゃう。


この作品は、そういう「女の価値のつり上げ方」もよく心得て見せているな。
しかも、それは姫本人でなく、保護者である翁がやっちゃうあたり、
姫の自己責任と言ってしまうのはあまりに酷な構造になってる。


ところで翁は、終始、娘の気持ちのわからない「外しまくりの父親」として動きますよね。

（逆に媼は、娘の気持ちを汲みすぎるくらい「よい味方」で、ここは本当にステレオタイプだなあ。
媼は女だから、わかるんでしょうけど、それにしても、実際の母親でここまでツーカーな人は
さすがにいないと思うんだけど、お話だから、まあそれはいいや。）

また捨丸兄さんも、妻子がありながら、それを「忘れて」駆け落ちしようとしますよね。
そういう男性原理の表現がとてもうまい。

いい意味でも悪い意味でも、男と女は別の生き物なんだなあ。
しかし、その別の原理で動いているのがぶつかり合い、絡まり合うから面白い事が起こる訳でもあり。

翁は終始、空回ってますが、それが月の使者が来るときには、その空回りっぷりが逆に頼もしくも
思えたりして、そこが、男性原理が女性にもたらす利益の部分だとも思います。


まあ、おおよそ、そんな所なんですが、映画のキャプチャー？であった
「姫の犯した罪と罰」という、かぐや姫にはあまりそぐわないかんじの
文言が、話が進むにつれて、ぐいぐい来るわけですよね・・・。

なんでかはわからないけど。

なにが罪で、何が罰だったのかは明確にはいえませんが、
ここまで、姫の立場を弁解するようなことを書き連ねてきましたが、
それでも、姫のしてきたことで被害者は続出なのであり、
それを切り捨てるのも後味が悪いですよね。

そんなじわじわつのる罪悪感を指しているのかもしれません。
（もちろん、月の世界で、地球に焦がれて流刑みたくなった、という部分も含まれるのでしょうが
それは二義的だと思うんだよな。）


ということで、女性が自由奔放に生きようとすると、それなりに代償を支払わせられる。
つー結論でいいのかな、と。

うん・・・すごく辛辣に受け取れる。
これを暖かい物語で、感動した、といえる人はすごいと思う・・・。T　T）

もう、私にとっては観た時期が最高にクリティカルヒットの大ダメージだった・・・。
あと数年前か、後だったら、ここまで泣かなかったと・・・思う・・・。

正直、ここまで自己投影してしまって、おこがましいにも程がある自覚はあるんですよ。
あるんですが！！！！！

あ、でもちょっと面白かった部分もあったんです。

そうだよね、この頃の日本の天国のイメージって天竺とかぶってるよね（笑）、とか。
もう、とくにブッッダアアアアアア！！！！が突っ込み待ちすぎて。

音楽も南国調で、アホほど世界観から外れているのが、逆にすげえ。
それ大正解っっすわ！！

それと、ミカドがもう、地獄のミサワすぎて。
ミカドにあれされたときの、姫の表情というか、反応が超わかるｖｖｖ

原作じゃ、ぜったい、これできないよ。
逆に大丈夫か、ここまで皇室をアレにしちゃって、と心配になりましたが、
まあ、そこも表現者としての度胸なんでしょう。

すごいっす。

2014/01/04 (Sat) 久米宏のニッポン百年物語

TBSラジオを聞いていたら、久米さんが民放５局と合同でニッポンの１００年番組をやって、
本放送自体はもう終わっているようなんですが、１２・１３日にまた一挙再放送するそうです。
これはみねば。↓

http://www.bs45678.jp/special/index.html

テーマはいろいろで、食の１００年、医学の１００年とか、鉄道の１００年もあって、
そこでのゲストはロバート・キャンベルさんと山田洋次監督らしいです。

ロバートさんの近世・近代のお話聞けるのはうれしいなあ。
鉄道の担当は朝日なのか！さすが朝日だよ（笑）

たのしみだなぁ。

2014/01/02 (Thu) ＮＨＫ 1914 幻の東京 〜よみがえるモダン都市〜

バクモンの時間帯だけ録れていたんですが、正月から暗い話をするなぁ。
さすがＮＨＫだ。

しかし、いまから１００年前の大正時代の映像がたくさん見られて、
浅草十二階や帝国劇場や、電化して十年しないであろう市電の
カラーＣＧが見られるのもさすがＮＨＫだ。

松井須磨子や唖然坊など、当時の流行歌も現代風に聴けて
とても有意義な番組だと思いました。

途中からしか録れてないので、再放送しないかなぁ。
欧州戦争は天佑だった、といった井上馨ちんの言葉が
世外井上公伝からひかれていてニマニマしたｖｖｖ

登り来る農村部出身の労働者とふくれあがる港湾部の工場の貧民窟と、それを支える残飯屋と
船成金と、急激なインフレについていけない庶民の暮らしからおこるフラストレーション。

政治に対する不満と、青島占領でわきあがるナショナリズムのエネルギーが同根であることと。
当時日本を旅したアメリカ哲学者ジョン・デューイの「日本人の心は移ろいやすくさめやすい」という言葉と。

相棒のＳＰも今日だらだらしながら見たんですけどね、
為政者と要支援者との意識の乖離と、政治批判から簡単に転化するナショナリズムは
１００年たった今でもあんまりかわんないんだな～（国際感覚に疎いところも）

やっぱり未だに大事なのは「理屈ではなく空気を読むこと」なのもな。
生きていくことって、基本ノリですもんねぇ。
それがいいとか、悪いとか、簡単に判断する事でもないし、
大事なのは「自覚すること」だとおもう岸田秀・教の私なので、資料としてだけ
理解しておきたいとおもいます。

2014/01/01 (Wed) あけましておめでとうございます

そして冬コミおつかれさまでした。

とても、とっても楽しかったです！
最後までごいっしょさせていただいたカズナリコ様とメカオ様に感謝です。


そしてスペースにお越しいただいた皆様にも
謹んでお礼を申し上げます。
今年の大歳神さまは参加者の皆様だなぁ。
最後には拝ませていただきました。いや本気で。
ありがたい…ありがたや…。
作品をもらっていただける方がいるからこそ
やっててよかったと本当に思えます。

コミケが３日目でよかった・・・。
おかげで原稿する時間が少しだけどとれました。

本当はもうちょっと描きたかったですけど。
久しぶりの原稿もなんだか楽しかったです。
こういうアホな話ならいくらでも描けるぞ！？

今回は一番はじめの頃に描いてたマンガも持って行ったんですけど
まあ、ずいぶんキャラ設定や外見がかわった所もあれば
書き方とか根本的な引き出しは一緒だな・・・
今回出した無料配布は原点回帰のようなかんじになりました。

（はじめて描いたときは小田急がもっと目つき悪かったんですよね…）
自分の中では中身は今でもああいう感じなんですが、
ただマンガで動かすときにどうしても嫉妬深い男の人に見えて
暗くて怖そうな方向になるのが、自分的に嫌だったので
自分が描きやすいよう、楽な方へ楽な方へ流された結果、
現在のどんぐりまなこに落ち着きました。

なんか、お人好しとか、そういう方向にしたかった。



中央に関してはおっさんくささとか、ヤニっぽさとかサブカル臭とか、
そういう部分を表現する点で成長できた気がします。

ただ、今現在かんじんの、リアル中央線の方が、高架化とかで
駅が女性受けするクリーンな感じになってしまって、
時代に逆行してしまった気もします…。

仕事で時々武蔵小金井駅の前（外側）を通過するんですが
まだまだ工事中とはいえ年々立派になっていく駅に
目を見張る物があります。あと京王バスのたまり場なのが、個人的に萌。
駅の近くに「京王メガネ」というメガネチェーンがあるんですが、
あれは京王グループとは関係ない…ですよね？というのも、気になります。
そういえば、高幡不動の参道には京王薬局もあった（謎）


そんなかんじで一緒にいる間ずっとナリコさんと創作に関する悩みとか反省とか
話せてよかったです。もうちょっと頑張ろう。

最後になりますが、今年もどうぞよろしくお願いいたします。

2013/12/31 (Tue) イベント情報・追記

一応脱稿はしました。
あとは神のみぞ知るです・・・。

あとせっかくのコミケなので、ほかにも過去に出した無料配布の
なにかがないかと、在庫をあさったところ、一番初期に出した
インクジェット本が１０部ずつくらいでてきました。
（「とえせん」と「たません１」）

昔すぎてかなり恥ずかしいですが、コミケ参加はこれが最後かもしれませんし、
恥を忍んでもっていきます・・・。ただ釣り銭が、不安。

あとは、いつものオフ本上下冊です。

よろしくおねがいいたします。